Música Lojana

Resumen manuscrito: Cuerdas

MusicologíaPosted by Julio Bueno 24 Aug, 2008 12:47PM

Resumen manuscrito: Cuerdas

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SAMUEL ADLER: Extensión de los Instrumentos

MusicologíaPosted by Julio Bueno 24 Aug, 2008 12:35PM

ADLER: Extensión de los Instrumentos

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TERMINOLOGIA

MusicologíaPosted by Julio Bueno 24 Aug, 2008 12:25PM

Terminología

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TEORIA DE LA MUSICA. Cap. I

MusicologíaPosted by Julio Bueno 24 Aug, 2008 12:13PM

Teoría de la Música. Capítulo I

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ORQUESTACION: EFECTOS

MusicologíaPosted by Julio Bueno 23 Aug, 2008 06:11PM

Orquestación: Efectos

ORQUESTACION: EFECTOS

1) Efectos Espaciales

En el barroco temprano tutti-solo, coros dobles estéreos
En el clasicismo coros dobles
En el romanticismo trompetas tras la escena, elementos decorativos
En la música contemporánea diversidad absoluta

2) Efectos de Registro

Barroco: registros medios
Clasicismo: registros medios extendidos
Romanticismo: registros extremos
Contemporáneo: armónicos

3) Efectos de Color

Barroco: registros medios
Clasicismo: registros medios extendidos
Romanticismo: colores con sordina, colores inéditos
Contemporánea: frullato, vibrato negro. Slopetone, sonidos multifónicos

4) Efectos Dinámicos

Barroco: en pisos
Clasicismo: en arcos
Romanticismo: se multiplican graduaciones finas
Contemporánea: Acentuar sfz, pizzicatos orquestales, pianísimos flautatos

5) Relación directa entre forma y orquestación

Contrastes entre micro y macro
Reprisas dinámicas

TUTTI ORQUESTAL

Relación entrte registros y número de voces por compartimento

Relación entre timbres

REGLA: Cada instrumento es utilizado adecuadamente en el registro donde presenta su sonoridad más poderosa (registro medio)

REGISTRO AGUDO = brillante

REGISTRO MEDIO = potente

REGISTRO GRAVE = sombrío

distribución acórdica cerrada = mejor sonoridad

distribución acórdica abierta = plenitud sonora

TUTTI CLASICO

1) TUTTI UNISONO: El tema se encuentra en el registro característico de cada instrumento

2) TUTTI FIGURATIVO-ACORDICO: Muy dinámico Se limita a dar fuerza sonora al final de las partes

3) TUTTI TEMATICO: Tema repartido en varios instrumentos, escritura simple acompañada de pedal, al inicio de la reprisa o de las partes expositivas (Mixturas más pedal)

4) TUTTI POLIFONICO: Atrae a todas la orquesta para conducir paralelamente dos o tres voces. (tema y contrapuntos)

TUTTI ROMANTICO

1) TUTTI UNISONO: más 2 0 3 instrumentos con sostenimiento armónico

2) TUTTI FIGURATIVO-ACORDICO: más alargamiento de la técnica, del registro instrumental, mayor movilidad de los instrumentos (metales)

3) TUTTI TEMATICIO: No existe mucha diferencia entre el tutti temático y el polifónico clásico, debido a que contiene un plano secundario

4) TUTTI POLIFONICO: Muy utilizado

RELACION LEÑAS, METALES, CUERDAS

1) Los tres grupos pueden participar en igual modo con relativa igual fuerza

2) Relaciones diferenciadas entre grupos: pedal en las cuerdas y figuración en las maderas

3) Explotar el carácter de cada instrumento

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ARREGLOS, ELABORACION Y REVESTIMIENTO MELODICO

MusicologíaPosted by Julio Bueno 23 Aug, 2008 05:40PM

CAPITULO I

ESTRUCTURAS MUSICALES FUNDAMENTALES

CAPITULO II

MONODIA

1. CONSTRUCCION DE UNA MELODIA

- Melodía

- Palabra

- Idioma

- Dibujo Melódico

- Melisma

- Música y Poesía

- Música y Danza

- Música y Música

- Repetición. Repetición Variada.Contraste (derivación, confrontamiento) Traslación melódica.

- Clasificación de la melodía (melodía energética, melodía periódica)

- La melodía en los diversos estilos

- (Orígenes de la polifonía)

2. CONSTITUCION DE LOS MODOS

- Esquema Modal

- Modos populares (modos oligocórdicos, pentafonía, hexafonía, heptafonía primaria y secundaria)

- Modos con grados móviles

- Modos microtonales

3. ASPECTOS METRO-RITMICOS

- Alternanzas métricas irregulares

- Aksak

- Polimetría

4. DESARROLLO TEMATICO

- Tema y atematismo

- Línea melódica

- Esquema y forma

- Variantes temáticas

5. ELABORACION MOTIVICA

- Motivo y figura

- Variantes motívicas

- Elaboración motívica

6. TRATAMIENTO TEMATICO

- Cantus planus

- Tratamiento temático

- Melismas cadenciales

- Improvisación

- Coloratura mensural

- Melodía síntesis.

CAPITULO III

POLIFONIA CONTRAPUNTISTICA

7. CONTRAPUNTO A DOS VOCES

- Polifonía

- Evolución de la polifonía

- Cantus planus

- Movimiento de voces

- Sistema Fux

- Especies

- Interdependencia de las voces

- Tipos de contrapunto florido

- Fraseo simultaneo

- Fraseo alternado

- Contramelodía

- Cantus firmus

- Especies inverses

8. CONTRAMELODIA

- Formas contrapuntísticas

- Imitación

- Cánon

- Contrapunto doble

CAPITULO IV

POLIFONIA ARMONICA

9. CONSIDERACIONES GENERALES

- Acórdica (6:3; 4:5; 2:7)

- Sistemas Armónicos (modal, tonal, geométrico)

10. PEDAL ARMONICO

- Pedal

- Pedal-doble

- Característica relativa a la disonancia de cuarta

- Cadencias armónicas

11. FIGURACION ARMONICA

- Figuración armónica

- Diferentes acepciones de la disonancia

- Figuración

12. OTROS EJEMPLOS DE POLIFONIA ARMONICA

- Combinación de las polifonías armónicas con las contrapuntísticas

- Pedal en el bajo

- Pedal en una voz mediana

- Melodía en registro grave

- Melodía en registro medio

- MIXTURAS (paralelismo acórdico)

- Séptimas paralelas

- Novenas paralelas

13. OSTINATO

- Ostinato

- Ostinato intermitente

- Ostinato polifónico

14. ASPECTOS POLITONALES Y POLIMODALES

- Centro tonal

- Enriquecimiento de las funciones

- Polimodalismo

- Micromodulaciones

15. MEDIO TONAL INDEFINIDO (TONALIDAD IMPONDERABLE) - MODOS COMPLEMENTARIOS

- Fundal armónico

- Escalas diatónicas

- Cromatismo

- Tonalidad suspendida

- Centro tonal esquivo

- Modos complementarios. Total cromático

- Modos reversibles

- Porciones modales

- Modos complementarios y Dodecafonismo

CAPITULO V

APLICACIONES VOCALES E INSTRUMENTALES

16. CARACTER ARTISTICO DEL REVESTIMIENTO MELODICO

- Actitud compositiva

- Formas musicales

- Relación entre las escrituras instrumental y vocal

- Exorítmia

- Melodía y acompañamiento

- Objetividad y subjetividad

- Imitación severa

CONCLUSION

- Relación entre contenido y forma

- Interacción

- Maestría artística

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PARTITURAS LOJANAS

MusicologíaPosted by Julio Bueno 11 Aug, 2008 08:10PM
Intermezzo, pasillo de Angel Benigno Carrión con texto de Aura Aguirre Aguirre.Levantamiento y edición de partitura: Julio Bueno
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